米乐m6官网登录入口-官方app下载—达伦·阿伦诺夫斯基系列四（完结篇）｜黑暗艺术的成因及其影响

本文摘要：达伦·阿伦诺夫斯基通过阴暗艰涩的主题、悲剧性的人物、象征性的手法、迷幻的镜头和交织的剪辑，以及精致的配乐，为观众提供了一个极具侵略性的视听世界和越发撩拨、挑衅的悲怆体验，满足人类普遍拥有的，对僭越日常秩序和禁忌的神圣体验的盼望。达伦·阿伦诺夫斯基形成原因＊发展履历达伦身世于教师家庭，从小便接受了良好的教育，富厚的知识储蓄使他的作品内容富厚耐看，也造就了他认真严谨的性格。达伦是犹太裔，继续了犹太民族特有的开放式社会文化特点，这为他的影戏创作提供了开阔的视野和富厚的知识养料。

达伦·阿伦诺夫斯基通过阴暗艰涩的主题、悲剧性的人物、象征性的手法、迷幻的镜头和交织的剪辑，以及精致的配乐，为观众提供了一个极具侵略性的视听世界和越发撩拨、挑衅的悲怆体验，满足人类普遍拥有的，对僭越日常秩序和禁忌的神圣体验的盼望。达伦·阿伦诺夫斯基形成原因＊发展履历达伦身世于教师家庭，从小便接受了良好的教育，富厚的知识储蓄使他的作品内容富厚耐看，也造就了他认真严谨的性格。达伦是犹太裔，继续了犹太民族特有的开放式社会文化特点，这为他的影戏创作提供了开阔的视野和富厚的知识养料。

达伦曾说：“我做了许多研究，许多影戏人都影响了我，包罗音乐家、舞蹈家、画家等，只要不是太过从商业，而是从个性、人性角度去创作的艺术家，我都愿意去吸取营养。”《珍爱源泉》事情照兼容并蓄使他的影戏内在富厚而深刻——《死亡密码》中对冷漠的现代文明的深入描画充满了日本漫画家大友克洋《阿基拉》的影子；《珍爱源泉》中对宇宙和生命的探索蕴含着东方的神秘主义哲学；《梦之安魂曲》里皮下注射的局面是在《爵士春秋》和《赌城风云》基础上的一次跨越；犹太社区的生活情况赋予了达伦率真、执着的性格特点，也生长成为《梦之安魂曲》中萨拉居住地布莱顿海滩的基调；学习芭蕾舞的姐姐则成为他《黑天鹅》的创意源头。

＊兴趣喜好达伦酷爱黑白摄影，喜好漫画和涂鸦，曾在纽约地铁里留下过个性涂鸦，这为他的作品提供了个性气质上的解释。达伦对于黑白影像的钟情受到了美国漫画家弗兰克·米勒《罪恶之城》的影响。这位来自西方的导演对东方文化十分着迷，爱打太极拳，爱看《赌神》、《醉拳》等上世纪九十年月的香港影戏，崇敬吴宇森和王家卫，而他也将这些对于东方文化的热爱实践到了《珍爱源泉》中。

《罪恶之城》（左）、《死亡密码》（右）达伦喜欢游历，高中结业后他曾经在中东和欧洲游历长达半年。《珍爱源泉》停拍时，他曾来到中国和印度。游历的见闻为他的影戏提供了富厚的素材，不仅有美国本土的故事，另有西班牙勇士、玛雅帝国、中国的太极禅宗、俄罗斯的芭蕾舞等。

＊教育配景达伦对于社会和人性的关注，及其独到的看法，除了源于他富厚的心田世界，更直接受到了在哈佛大学学习人类学履历的影响，他对于灵魂的探究和拷问更受到了俄国作家陀思妥耶夫斯基的影响。陀思妥耶夫斯基的善恶矛盾性格组合、深层心理运动形貌都对后世作家发生深刻影响，这些思想和体现手法都能在达伦的作品中获得印证。陀思妥耶夫斯基是心理形貌的专家，醉心于病态的心理形貌，不仅形貌行为的效果，而且着重形貌行为发生的心理运动历程，特别是那些自觉不自觉的反常行为和近乎昏厥与疯狂的反常状态，他对肉体与精神痛苦的震撼人心的形貌是其他作家难以企及的。

他的小说戏剧性强，情节生长快，接踵而来的灾难性事件往往陪同着心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭破人物关系的纷繁庞大、矛盾重重和深刻的悲剧性。费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基哈佛大学对达伦更重要的资助就是为他提供了影戏的入门教育。在大学时代，达伦多拍摄纪录片，这成为《死亡密码》的雏形，青年时期达伦到以色列正统犹太学校访学的履历，成为了《死亡密码》故事的主要线索。

纵观达伦所有的影戏，有一点是稳定的，都是基于一小我私家物生长而来的影戏，都有着相同之处：进入角色心田的人类学式的方法，纪录片式的影戏感。＊弗洛伊德理论对达伦的启示达伦作品中的人物无一不在寻找弗洛伊德理论中本我、自我、超我三者之间的平衡，当三者失衡，主人公们便纷纷陷入无法自拔的痛苦之中。

《黑天鹅》中，妮娜在对黑天鹅精神的深入中，重新认识了被压抑的自己。在母亲眼中，妮娜永远像个孩子，因此母亲化身为一个强势的超我，约束着妮娜的本能和欲望，将妮娜的精神禁锢在“充斥毛绒动物的粉色卧室”中，阻止妮娜长大。弗洛伊德认为人的精神主要分成三个基本部门，即本我、自我和超我。

本我往往受到道德、社会法例等现实条件的制约，受到压抑得不到纾解的激动而透过梦、失语等形式来寻求满足。弗洛伊德相信人如果以前曾有因创伤性事件而引致心理有问题，只要他能够再将那一事件重演一次，并将本我、自我和超自我作回平衡的处置惩罚，问题便会解决。西格蒙德·弗洛伊德达伦的每部作品都有梦乡的再现，来表示情节生长和人物心理运动，这是典型的弗洛伊德理论。

弗洛伊德认为“梦是一种在现实中实现不了和受压抑的愿望的满足”。梦是一种潜意识的运动，由于人的心理防卫机制把人的本我愿望压抑下去，在潜意识的运动中的主要内容被压抑的愿望并非是直接表达于梦中，而是通过扭曲变作为象征的形式泛起，因此梦都是象征的。

弗洛伊德认为梦由“显梦”和“隐梦”组成，前者是梦的外貌形式，是经由扭曲和伪装的“密码”，以体现后者。梦可以既可以使睡者的心田获得满足，又可以使睡者借着在梦中重新履历生命的创痛来掩护自己。《黑天鹅》中，妮娜的“双重人格”散发着神秘、幽暗、令人惊惧的气息。当妮娜试图改变自身时，她愈加频繁地发现背后充斥血迹的抓痕以及伤迹斑斑的手脚，一个潜伏于体内的黑天鹅正待突破原始的自己，突破禁锢的外壳。

最后，当玄色的自己杀死了白色的自己，血肉模糊的腹部呼告了妮娜孤凄的殒亡。在《论神秘与令人恐怖的工具》一文中，弗洛伊德指出“双重人格”包罗自恋、死亡和梦幻等情节，它牵动着精神运动的隐秘处，能够发生一种神秘和恐怖感。影响＊嘻哈蒙太奇的广泛应用达伦最重要的影响是其镜头语言的表达方式，他创新性地缔造了“嘻哈蒙太奇”方式，即运用快速剪辑和频率的变化来体现主人公的心理状态的变化。

达伦从80年月的嘻哈音乐获得灵感，其时嘻哈音乐席卷世界，达伦便将它的理念融入到影戏的叙事里，就是一种很是快速的、拼贴起来的方式。《死亡密码》里马克思吞药的桥段，并比不上现在的高科技特效，但它缔造了契合这部影戏的特有镜头语言。就像影戏配乐一样，它们自己就具有众多寓意，不仅如此，它们还会和银幕上的画面发生映射，转达出更多的寓意。

《死亡密码》剧照韩国导演罗宏镇的《追击者》和《黄海》在镜头语言和主题出现上都对达伦有着差别水平的借鉴。两部作品同属于犯罪片，重头戏都在“追击”上，手摇拍摄加上快速剪辑，使几场追逐戏极具真实感和张力。在《黄海》的创作历程中，“为了营造紧张摄人的节奏，在剪接的强度下足了功夫，最终156分钟的时长，居然有5000多个镜头。”而在主题方面，两部影戏都充满了玄色意味和残酷血腥，缔造了韩国犯罪影戏全新的视野，暴力血腥充斥画面的同时，在心理上同样予以观众重击。

＊玄色影戏艺术内在的生长拓宽在达伦之前的玄色影戏，其主要的矛盾冲突均来自于人与人某人与社会之间，即个体之间的矛盾冲突。达伦在继续上世纪玄色影戏艺术气势派头的基础上，生长拓宽了玄色影戏的艺术内在，创新性地将影戏的矛盾冲突集中到一小我私家身上，即人物心田庞大的心理斗争。

通过对人物心理斗争的描画，生动鲜明地再现了现代人异化病态的心理状态，从而表达出对人类精神逆境的关注。《黑天鹅》中，母亲的期望、自己的苛求，以及总监的期许所带来的压力，让妮娜一次次地陷入疯狂而无意识的自虐之中，最终把自己逼上了绝路。影片以芭蕾舞为配景，妮娜的心理变化轨迹也正如一曲芭蕾独舞——开场内敛雅致、热潮狂乱优美、谢幕华美悲壮，重新到尾都由妮娜一人完成。

＊独立影戏的坚持实践除了惊人的技术，达伦对于影戏的坚持也被许多影戏人钦佩。《梦之安魂曲》被列为NC-17（限制级影戏分级），因为片尾泛起的“一群衣冠楚楚的人寓目一对男女的性运动”的镜头太“有伤风化”。而达伦拒绝做出修改，最终本片以“无定级”的形式推出，无定级意味着它只能在几个特定的影院放映，票房一定大打折扣，在商业影戏大行其道的美国，达伦这种坚持艺术追求的精神实在难过。

《梦之安魂曲》剧照达伦很是强调影戏的独立性，从影十多年来，他一直坚持独立制片，勉励导演拍摄具有小我私家化色彩的故事。在他看来，“一部影戏如果有足够的趣味和娱乐性，就能找到受众。”纵然是达伦最受好评、最卖座的《黑天鹅》，也依然是一部很是小我私家化的影戏，却卷走了全球近两亿的票房，达伦用实践证明晰影戏的艺术性和商业性是能够获得平衡的，而非一味地为了商业性而扬弃影戏应有的艺术美感。

达伦是一个使用影戏举行头脑轰炸的煽动者，他曾表现，“你必须要缔造出能够让人们难以忘怀的、不停谈及的、具有强烈情绪内容的不朽影像……最重要的就是制造出观众能够感同身受的本能体验。”达伦用自己的行动证明，影戏不能仅仅是一场“事如春梦了无痕”的迷醉，更应该是一段能够铭刻在观众震颤影象中的灵魂之旅。《黑天鹅》事情照仅以童贞作《死亡密码》便高标树立了自己在影坛的职位，达伦是令人羡慕和嫉妒的，而他奇特的思维方式和创作力却也是无法复制的。达伦通过其充满黑暗艺术的影戏作品告诉我们，未曾让你遗忘的不应只有灼烁，黑暗作为灼烁的对立面永远存在，而影戏里的阴影因为真实而吸引人。

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